原標題：為文化發(fā)展插上“科技”的翅膀 ——全國政協(xié)“實(shí)施國家文化數字化戰略，推動(dòng)數字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展”專(zhuān)題調研綜述

調研組在廣西師范大學(xué)出版社調研

調研組在湖南省岳陽(yáng)市岳陽(yáng)樓區郭鎮鄉麻布村調研

■編者按：

習近平總書(shū)記在前不久召開(kāi)的文化傳承發(fā)展座談會(huì )上強調，擔負起新的文化使命，努力建設中華民族現代文明。中國式現代化賦予中華文明以現代力量，中華文明賦予中國式現代化以深厚底蘊。實(shí)施文化數字化戰略，推動(dòng)數字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，必將為推進(jìn)中國式現代化，建設中華民族現代文明注入強大動(dòng)能。

黨的十八大以來(lái)，以習近平同志為核心的黨中央高度重視文化數字化建設，作出了一系列重大決策部署。習近平總書(shū)記多次就宣傳思想文化戰線(xiàn)如何應對新一輪科技革命，推動(dòng)全媒體時(shí)代媒體融合發(fā)展、加強網(wǎng)絡(luò )強國建設等作出一系列重要論述，為推動(dòng)文化數字化發(fā)展提供了根本遵循。

黨的二十大報告明確提出實(shí)施國家文化數字化戰略。2022年，中辦國辦印發(fā)了《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國家文化數字化戰略的意見(jiàn)》（中辦發(fā)〔2022〕27號），在中央層面對國家文化數字化建設進(jìn)行了戰略部署。文化數字化已經(jīng)成為建設社會(huì )主義文化強國、實(shí)現文化高質(zhì)量發(fā)展的戰略選擇。文化數字化在促進(jìn)我國文化發(fā)展、提升我國文化產(chǎn)業(yè)國際競爭力、維護我國文化安全等方面，發(fā)揮著(zhù)不可替代的重要作用。

全國政協(xié)高度重視文化工作，多次組織開(kāi)展文化相關(guān)專(zhuān)題調研，全國政協(xié)委員連續多年就數字文化產(chǎn)業(yè)提出提案。5月5日至12日，全國政協(xié)“實(shí)施國家文化數字化戰略，推動(dòng)數字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展”專(zhuān)題調研組赴湖南、廣西兩省區調研。為期8天的調研，調研組走訪(fǎng)長(cháng)沙市、常德市、岳陽(yáng)市、南寧市、柳州市、桂林市等近20家單位，涉及數字出版、數字視頻、數字影視、智慧旅游等數字文化行業(yè)，以及相關(guān)IT、制造業(yè)、公共文化服務(wù)等諸多領(lǐng)域。為了擴大覆蓋面，同時(shí)邀請上海、浙江、廣東協(xié)同調研。

■ 堅定文化自信 兼顧社會(huì )效益和經(jīng)濟效益

在此次調研行前會(huì )上，文化和旅游部介紹，我國文化產(chǎn)業(yè)與數字經(jīng)濟深度融合，傳統業(yè)態(tài)數字化轉型提檔加速，新型業(yè)態(tài)活力躍動(dòng)，數字文化產(chǎn)業(yè)已呈現高質(zhì)量發(fā)展新局面。

調研組來(lái)到湖南，數字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的活力撲面而來(lái)。

2013年，長(cháng)沙市最大的“城中村”馬欄山拆遷后，經(jīng)政府改造，以發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)為定位，打造成“馬欄山視頻文創(chuàng )產(chǎn)業(yè)園”。

2020年9月，習近平總書(shū)記在湖南考察馬欄山視頻文創(chuàng )產(chǎn)業(yè)園時(shí)說(shuō)，“文化產(chǎn)業(yè)是一個(gè)朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)。這既是一個(gè)迅速發(fā)展的產(chǎn)業(yè)，也是一個(gè)巨大的人才蓄水池?！?/span>

此后，一個(gè)個(gè)重量級科文融合產(chǎn)業(yè)項目在馬欄山如騏驥騰躍。2022年，馬欄山視頻文創(chuàng )產(chǎn)業(yè)園成為全國唯一的國家級廣播電視產(chǎn)業(yè)園區，入園企業(yè)超過(guò)3400家，園區企業(yè)營(yíng)收633.5億元。

從“城中村”搖身轉變?yōu)椤爸袊鳹谷”，展示著(zhù)文化與科技深度融合的新趨勢，文化融入科技和科技賦能文化雙向互動(dòng)的新力量。

數字文化產(chǎn)業(yè)作為“朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)”所創(chuàng )造的經(jīng)濟效益備受關(guān)注。這次協(xié)同調研報告顯示：2022年，浙江省5721家規模以上文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)企業(yè)實(shí)現營(yíng)業(yè)收入13410億元。2022年廣東省數字創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)集群實(shí)現營(yíng)業(yè)收入5728.02億元，實(shí)現增加值1442.4億元。

“數字文化產(chǎn)業(yè)除了顯而易見(jiàn)的經(jīng)濟價(jià)值之外，還具有重要的思想政治價(jià)值和生態(tài)價(jià)值?！弊剷?huì )上，湖南文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)研究中心研究室主任鄭自立的一段話(huà)，引起調研組的共鳴。

“推進(jìn)文化數字化要明確發(fā)展目標。文化數字化是國家文化軟實(shí)力的重要體現，與其他行業(yè)的數字化不同，需要始終把社會(huì )效益放在第一位，把提升全民文化素養作為首要目標?！比珖f(xié)委員，國家大劇院院長(cháng)王寧強調。

湖南廣電芒果TV的芒果城數字化沉浸體驗項目利用湖南廣電IP資源、文旅資源，以科技造景的形式沉浸式體驗芒果TV優(yōu)質(zhì)綜藝節目。

金鷹卡通打造了《龍的傳人》親子類(lèi)國學(xué)節目，制作一系列以中國本土故事為內容的原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)片，如《細說(shuō)國寶》等，兼顧教育性和趣味性，傳播健康向上正能量。

數字影視和視頻受眾非常廣泛，調研組提出要切忌“大眾本位論”，以?shī)蕵?lè )代替文化，以文化的普遍性來(lái)掩蓋文化的意識形態(tài)性。

談到數字影視發(fā)展，全國政協(xié)委員，中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì )駐會(huì )副主席范宗釵列舉近年來(lái)高科技虛擬手段與影像藝術(shù)有機融合的一些成功案例?！短茖m夜宴》《敦煌：藏經(jīng)洞之謎》《探秘三星堆》《我在故宮修文物》等，都為電視藝術(shù)與數字技術(shù)的緊密結合開(kāi)創(chuàng )了全新之路。未來(lái)，電視領(lǐng)域要持續深度開(kāi)發(fā)數字化應用，不斷豐富中華文化的數據寶庫。

發(fā)展數字文化產(chǎn)業(yè)，一定要堅持正確導向，堅定文化自信。要善于從中華優(yōu)秀傳統文化、革命文化和社會(huì )主義先進(jìn)文化中汲取營(yíng)養、選取素材，進(jìn)行創(chuàng )造性轉化和創(chuàng )新性發(fā)展，提高數字文化產(chǎn)業(yè)品質(zhì)內涵，這是調研組的共識。

共識成就“共為”。座談會(huì )上，湖南省科學(xué)技術(shù)廳介紹，沙洲紅色文旅產(chǎn)業(yè)園運用3D投影、虛擬影院等科技再現了“半條被子”的感人故事。

“半條被子”的故事是習近平總書(shū)記在紀念紅軍長(cháng)征勝利80周年大會(huì )上發(fā)表重要講話(huà)時(shí)談到的。在湖南汝城縣沙洲村，3名女紅軍借宿在徐解秀老人家中。臨走時(shí)，紅軍把自己僅有的一床被子剪下一半留給了老人。老人說(shuō)，什么是共產(chǎn)黨？共產(chǎn)黨就是自己有一條被子，也要剪下半條給老百姓的人。

而參加此次調研的全國政協(xié)委員，著(zhù)名京劇表演藝術(shù)家袁慧琴，正是京劇《半條棉被》中徐解秀老人的扮演者。袁慧琴認為，京劇發(fā)展200多年來(lái)，為什么始終活躍在藝術(shù)舞臺上？是因為京劇藝術(shù)能夠在不同歷史時(shí)期，創(chuàng )作出與時(shí)俱進(jìn)的優(yōu)秀作品。相信在數字化時(shí)代，中華戲曲也一定能適應發(fā)展變化，創(chuàng )作更多的精品力作。

■ 內容為王 科技為翼

無(wú)獨有偶，調研組在湖南省博物院再次了解到京劇、數字化手段助力文物遺產(chǎn)挖掘闡釋的一個(gè)例子。

文旅融合劇《一念·辛追》在VR、AI數字技術(shù)加持下，以京劇藝術(shù)演繹馬王堆漢墓女主人辛追教子成才的家國情懷。以國粹承載國寶，相得益彰，以新技術(shù)手段激活中華優(yōu)秀傳統文化，耳目一新。

還有約1500個(gè)三維模型，36個(gè)360度全景數字展廳，以文物造型衍生創(chuàng )作數字虛擬人樂(lè )隊的《八音寶境·國寶民樂(lè )》云上音樂(lè )會(huì )，成為中國首檔博物館院藏國寶元宇宙民樂(lè )音樂(lè )會(huì )……湖南博物院通過(guò)創(chuàng )新業(yè)態(tài)模式，讓“馬王堆”和漢文化在數字世界“活起來(lái)”。

小說(shuō)《張居正》的作者全國政協(xié)委員熊召政是著(zhù)名作家，也是歷史學(xué)家，在看到馬王堆出土的帛書(shū)時(shí)，引發(fā)了他對數據歷史衍變的思考。他說(shuō)，人類(lèi)文字、文明的載體，從石鼓文、金文、簡(jiǎn)牘、帛書(shū)，到雕版印刷、活字印刷，再到今天的數字化，真是了不起的時(shí)代進(jìn)程！人類(lèi)的文明正是隨著(zhù)技術(shù)的不斷更新，得以快速廣泛的傳播。但我們不能忽視的是，傳播方式是手段，是技術(shù)。過(guò)分依賴(lài)技術(shù)的進(jìn)步，會(huì )導致原創(chuàng )力的削弱。而技術(shù)的死角，卻常為文化的高地……

數字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，科技是手段，內容是內核。它具有文化和技術(shù)的雙重屬性，在技術(shù)屬性包裹下，文化屬性的傳播方式更加隱蔽，潛移默化的審美規訓更深更遠。

上海市政協(xié)協(xié)同調研了米哈游公司，該公司曾推出游戲《原神》，成為國產(chǎn)游戲“出?！钡囊粋€(gè)傳奇。公司大半收入來(lái)自海外，上線(xiàn)兩年時(shí)間，在全球多國風(fēng)靡。2021年米哈游營(yíng)收超過(guò)200億元、納稅超18億元。

《原神》的特殊之處在于，它愿意花大量時(shí)間去講好一個(gè)故事。當游戲有了文化內核后，吸引的不只是中國用戶(hù)，海外用戶(hù)同樣被吸引。

在湖南常德桃花源歷史文化體驗館，調研組看到虛擬社區、全景數字長(cháng)卷、AR導覽等數字產(chǎn)品展示陶淵明千古名篇《桃花源記》，觀(guān)眾沉浸式感受桃花源文化，領(lǐng)會(huì )中國古代文學(xué)文化之美。

將中華優(yōu)秀傳統文化進(jìn)行創(chuàng )造性轉化和創(chuàng )新性發(fā)展，是提高數字文化產(chǎn)業(yè)品質(zhì)內涵的應有之義，如何更加深入、富有創(chuàng )造性地挖掘和闡釋?zhuān)菙底治幕Φ姆较?，調研組認為。

■ 豐富數字文化高質(zhì)量供給

不斷提升數字文化國際影響力

在廣西，桂林山水甲天下，“劉三姐”家喻戶(hù)曉。

2021年6月，習近平總書(shū)記在給黃婉秋回信中指出，電影《劉三姐》之所以成為經(jīng)典，就在于它根植于廣西的山山水水，契合了人們對真善美的向往和追求。要深入生活，扎根人民，把各民族共同創(chuàng )造的中華文化傳承好、發(fā)展好。

座談會(huì )上調研組了解到，“一鍵游廣西”平臺，為廣西文旅行業(yè)提供智慧監管、智慧營(yíng)銷(xiāo)、智慧服務(wù)，也包括對境外游客提供一站式公共服務(wù)。一年來(lái)，平臺用戶(hù)超過(guò)1100萬(wàn)，上線(xiàn)產(chǎn)品10萬(wàn)余個(gè)，帶動(dòng)消費7000多萬(wàn)元。

“劉三姐數字人”，具備景區導游、形象代言、虛擬直播、會(huì )議主持等功能，未來(lái)，還將具備翻譯對話(huà)、同聲傳譯等功能，以助力對外交流。深入挖掘“劉三姐”文化內涵，形成完整的數字藏品開(kāi)發(fā)體系，是廣西數字文化產(chǎn)業(yè)中的一個(gè)著(zhù)力點(diǎn)。

劉三姐的山歌打動(dòng)了幾代人。作為著(zhù)名歌唱家，全國政協(xié)委員劉玉婉感慨廣西對于劉三姐文化的重視。30多年劉玉婉來(lái)一直致力于民族音樂(lè )、戲曲、曲藝的收藏整理工作，她建議在數字化、智能化手段保護和傳承民族音樂(lè )的同時(shí)，應將民歌、戲曲、曲藝等資源納入全民閱讀活動(dòng)范疇。在各類(lèi)公共數字文化平臺予以傳播和普及，以實(shí)現傳統文化資源的高效共享。

調研組沿著(zhù)習近平總書(shū)記視察的足跡走進(jìn)象山區，深入陽(yáng)朔縣雞窩渡村等地，實(shí)地感受廣西“以文塑旅、以旅彰文”，積極探索數字科技賦能文旅產(chǎn)業(yè)的新模式。

成立于1958年的廣西柳工集團，歷史悠久、底蘊豐厚。調研組在有著(zhù)60余年歷史的工業(yè)集團看到了數字化后的全新產(chǎn)業(yè)鏈。

“聽(tīng)說(shuō)你們有11朵‘云’？能否介紹一下？”

11朵“云”包括設備聯(lián)網(wǎng)云、產(chǎn)業(yè)鏈供需云、營(yíng)銷(xiāo)管理云……柳工形成了全面的數字化產(chǎn)業(yè)鏈。柳工也很注重文化賦能，創(chuàng )建柳工文旅景區，集文化體驗、游覽觀(guān)光、科普教育等功能于一體，將工業(yè)和文化結合起來(lái)。

“文化與工業(yè)看起來(lái)關(guān)系不大，但是文化是品牌打造的關(guān)鍵要素，許多世界知名品牌都有著(zhù)獨特深刻的文化內涵。文化能夠賦能工業(yè)美學(xué)增值、樹(shù)立品牌形象、激發(fā)創(chuàng )新創(chuàng )造活力，提升‘長(cháng)尾效應’?！闭{研組說(shuō)。

在廣西師范大學(xué)出版社，調研組的熱情被充分調動(dòng)，調研時(shí)間多次延長(cháng)。

“你們的數字文化產(chǎn)品在海外銷(xiāo)售情況如何？作為一家高校出版社，你們怎么把握好內容和市場(chǎng)關(guān)系？”

“在海外，我們有中華文化東盟多語(yǔ)種全媒體傳播平臺、面向海上絲路國家的漢字文化綜合傳播平臺，我們的‘敦煌遺書(shū)數據庫’，整理了1900年敦煌莫高窟藏經(jīng)洞所出4至11世紀的古寫(xiě)本及印本，為世界研究敦煌提供了重要的數據資源……”該社還提供知識服務(wù)課程、有聲劇產(chǎn)品、線(xiàn)上領(lǐng)讀等提高讀者體驗。數字出版的深度融合，讓其年收益達到800萬(wàn)元。

“一灣相挽十一國，良性互動(dòng)東中西”，說(shuō)的就是廣西的特殊地理位置。廣西是我國唯一與東盟國家陸海相鄰的省區，在面向東盟發(fā)展數字文化產(chǎn)業(yè)方面做了諸多探索。目前建有“中國—東盟跨境主播孵化基地”，主播語(yǔ)種涵蓋泰語(yǔ)、越南語(yǔ)、印尼語(yǔ)等?！爸袊獤|盟小語(yǔ)種影視譯制人工智能科創(chuàng )中心”譯制的影視劇、短視頻，在海外主流新媒體平臺觀(guān)看量達2.3億次，有效促進(jìn)了中國和東盟國家之間的人文交流。

調研組認為，文化數字化是提升我國文化產(chǎn)業(yè)國際競爭力的重要抓手。以短視頻為例，近年來(lái)，將壁畫(huà)、敦煌等歷史與科技元素融合的數字虛擬人天妤，海外傳播量達到2億人次的榫卯玩具短視頻等，在文化出海、增強文化軟實(shí)力方面發(fā)揮了重要作用。調研組希望廣西利用好自己的地理位置優(yōu)勢，為不斷提升數字文化產(chǎn)業(yè)在國際上的影響力持續努力。

■ 凝聚共識助推文化數字化發(fā)展

我國文化產(chǎn)業(yè)與數字經(jīng)濟正處在深度融合的階段，數字文化已成為產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的新動(dòng)能、新賽道。發(fā)展過(guò)程中也還存在著(zhù)一些薄弱環(huán)節。

“希望大家提高站位，拿出切實(shí)可行的意見(jiàn)和建議，共同落實(shí)文化數字化戰略，推動(dòng)數字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展?！闭{研組組長(cháng)、全國政協(xié)文化文史和學(xué)習委員會(huì )副主任傅興國在調研中多次強調。

具體如何推動(dòng)文化數字化發(fā)展？委員們建言獻策、凝聚共識。

除了調研中委員們提到的數字文化的意識形態(tài)屬性、內容與形式、海外傳播等方面，調研組還關(guān)注到相關(guān)政策、行業(yè)標準、人才發(fā)展等主要問(wèn)題。

任何一個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展，都需要完備的頂層政策。調研中發(fā)現，目前相關(guān)頂層政策設計統籌仍顯不足。全國政協(xié)文化文史和學(xué)習委員會(huì )副主任姚愛(ài)興建議將數字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展納入各級政府文化發(fā)展規劃和現代產(chǎn)業(yè)體系，設立專(zhuān)項資金，對建設所需經(jīng)費予以補助。省市縣財政應設立數字文化產(chǎn)業(yè)專(zhuān)項或明確數字文化產(chǎn)業(yè)投入比例，確保資金列入預算。

數字文化產(chǎn)業(yè)的各類(lèi)標準是否統一，將影響數據共享、交易等問(wèn)題，這也是調研組關(guān)注較多的一個(gè)方面。

全國文化大數據交易中心作為國家文化大數據體系的指定交易場(chǎng)所，已于2022年上線(xiàn)試運行，目標是為文化資源數據的確權、評估、匹配、交易等提供專(zhuān)業(yè)服務(wù)，目前發(fā)布了一系列標準。

全國政協(xié)委員，故宮博物院黨委書(shū)記都海江認為仍有很多領(lǐng)域有待開(kāi)發(fā)。沒(méi)有標準，賣(mài)方報價(jià)和買(mǎi)方需求無(wú)法匹配。他建議探索形成一套評估指標體系，實(shí)現文化數據的高效流通。

全國政協(xié)委員，文物出版社社長(cháng)張自成關(guān)注數據和技術(shù)的標準問(wèn)題?！皵祿夹g(shù)格式通常6年會(huì )升級一代。什么意思呢？比如過(guò)去我們熟知的磁帶、膠片、VCD等許多數據載體現已逐漸消失。如果反復數字化，將會(huì )付出巨大成本?！睆恼{研情況看，張自成發(fā)現在數據庫的建設上，對數據標注、整理、關(guān)聯(lián)標準關(guān)注不夠。如不改變，可能會(huì )出現“死數據”的現象。因為沒(méi)有數據處理標準，就沒(méi)有數據化，也就沒(méi)有數據關(guān)聯(lián)、知識生成，進(jìn)而影響文化數字化戰略的持續推進(jìn)。

“標準不統一是制約文化數據開(kāi)放共享的一大難點(diǎn)?！比珖f(xié)委員，北京國際城市發(fā)展研究院院長(cháng)連玉明說(shuō)。他建議構建國家文化大數據標準體系，規范文化大數據行業(yè)術(shù)語(yǔ)、技術(shù)和監管等標準，包括但不限于文化數據的標識標準、生產(chǎn)技術(shù)標準、體驗技術(shù)標準、服務(wù)平臺標準、治理與服務(wù)監管標準等。

張自成與連玉明共同呼吁，要加快公共文化機構數據的開(kāi)放與共享，在不斷創(chuàng )新應用中推動(dòng)數據的維護升級。

“面向文化數字化和數字文化產(chǎn)業(yè)中的重大科學(xué)問(wèn)題，如何制定行業(yè)標準、突破關(guān)鍵技術(shù)、研制自主可控的平臺工具？”全國政協(xié)委員，中國科學(xué)院院士楊孟飛建議要選擇有基礎的地區，聯(lián)合國內優(yōu)勢力量，建立國家實(shí)驗室或者國家工程技術(shù)中心。

數字文化的競爭，歸根結底是人才的競爭。數字文化人才的缺乏，是調研組普遍關(guān)心的問(wèn)題。

全國政協(xié)委員，中國歌劇舞劇副院長(cháng)許寧總結了當前數字化人才緊缺的三種類(lèi)型：數量型、素質(zhì)型、結構型。他建議，一是著(zhù)重要培養擅長(cháng)文藝創(chuàng )作、經(jīng)營(yíng)，同時(shí)能夠進(jìn)行數字藝術(shù)交互技術(shù)、二度創(chuàng )作的復合型人才；二是可按照數字化專(zhuān)業(yè)技能、數字化舞臺技術(shù)、數字化創(chuàng )作等層面，系統構建數字化培訓課程體系；三是充分整合內、外部數字化資源。加強與高校、研究咨詢(xún)團隊、智庫、院團科研機構的戰略合作。

“建議加快推進(jìn)數字文化產(chǎn)業(yè)專(zhuān)業(yè)碩士試點(diǎn)工作；加快高精尖人才和領(lǐng)軍人物的培養，如在全國‘四個(gè)一批’人才的評定中，向為推動(dòng)文化數字化作出貢獻的人才傾斜?！北本┤請蟾笨偩庉嬂顚W(xué)梅委員說(shuō)。

全國政協(xié)委員，中國文化產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)張斌認為可建立高中低多層次人才培養體系。對于高層次文化人才引進(jìn)設立專(zhuān)項資金，面向國內外引進(jìn)高層次領(lǐng)軍人才和創(chuàng )新團隊。

調研組還提到應在社保、稅收等多方面為數字人才發(fā)展提供保障。

國家文旅部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司副司長(cháng)馬力、北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院院長(cháng)向勇等參加了調研，并介紹了專(zhuān)業(yè)、全面、前沿的科研成果，供政協(xié)委員知情明政。

報道截圖

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