近代性這個(gè)概念具有曖昧性。它自身無(wú)法回答“誰(shuí)的近代性”以及“如何近代性”。毫無(wú)疑問(wèn)，近代性是西方擴張的一個(gè)結果。這樣說(shuō)，并不是在意識形態(tài)層面上否定西方，而是描述一個(gè)事實(shí)；“擴張”在這里是個(gè)中性詞。也就是說(shuō)，西方從自己的過(guò)去，那個(gè)離自己很近的“中世紀”走出來(lái)，通過(guò)與自己的過(guò)去對峙的方式認識自己。與過(guò)去相比，現在的自己無(wú)疑是個(gè)“新我”，而如何確證這個(gè)新我的主體身份，光有“中世紀”這一面鏡子是不夠的。歷史反射出來(lái)的只是一個(gè)鏡像，它還需要一面實(shí)體性的鏡子。
這便是“東方”。作為東方中國的近代性，便是西方入侵/擴張的一個(gè)結果。西方大踏步地前進(jìn)，中國則節節敗退。在這凱歌高奏的前進(jìn)隊伍里，既有到處尋找買(mǎi)主的資本意志，也有探險家冒險的激情，還有為了建立普遍神圣王國的傳教士的宗教獻身，當然也有手握兵刃的軍事征服。正是在這進(jìn)與退的關(guān)系中，西方在東方以及中國的身上驗證了自己的理性、科學(xué)、解放、實(shí)證主義的威力，并進(jìn)一步確認了自己的近代性。相反，在敗北的中國這里，自己因為失敗與被征服而無(wú)法確認自己。與前進(jìn)的西方相比，敗北的中國則是非理性、愚昧、奴役、空虛、頹廢的代詞，而這個(gè)代詞的發(fā)明也是西方的。就是說(shuō)，理性是西方的，非理性也是西方的。中國在這滴著(zhù)血的近代性中丟掉的不僅是自己的領(lǐng)土和主權，而且還喪失了命名自己的權利。歐洲是歐洲的，亞洲也是歐洲的。我的意思是說(shuō)，這里的“亞洲”，并不是一個(gè)純粹的地理學(xué)概念，它或多或少也帶有某種意識形態(tài)的色彩。人類(lèi)居住地是西方根據自己的理性、科學(xué)丈量和測算而劃分命名的。亞洲既在歐洲之東，也在歐洲之后。
作為東方國家，中國和日本正是在這“前進(jìn)—后退”的二元結構里，展開(kāi)了自己的近代性。日本的近代性更多表現的是“順從”，而中國因為落后顯現的則是“抵抗”。日本的近代性帶有二重性：無(wú)論是“脫亞入歐”還是“興亞抗歐”，中國這個(gè)因素一直是繞不過(guò)去的。要“入歐”首先是要“脫亞”，為什么不說(shuō)“脫日入歐”呢？因為日本要“脫日”那就不是日本了，而成了虛無(wú)；“脫亞”之“亞”的真實(shí)意思是中國，“脫亞”首先得“脫華”，不脫去中國文化的影響，日本就不可能“入歐”?！懊撊A”就須極端地強調中日之間的差異性，“脫華”即是去華，“支那學(xué)”便提供了“去除”意義的“學(xué)術(shù)”基礎。進(jìn)步主義在日本始終是一種悖論式存在：它既能解釋歐洲“入侵”日本的根據，“超克論”就是為了反抗這個(gè)根據；但又須依賴(lài)它來(lái)解釋日本侵略中國的正當性。所謂“興亞抗歐”也是以中日極端差異化為前提的，因為正是這種差異才可以解釋日本為什么會(huì )是“興亞抗歐”的主角。竹內好把日本的這種近代性稱(chēng)作“優(yōu)等生文化”?！皟?yōu)等生文化”便是“興亞抗歐”的根據。
中國的“抵抗”則主要表現為在西方面前的極端落后性。這種落后性可以用反動(dòng)勢力的強大進(jìn)行解釋?zhuān)部梢杂弥袊鴩易陨淼男再|(zhì)來(lái)說(shuō)明。這倒不是最重要的。重要的是，中國的所有西方意義上的進(jìn)步之路全都被堵死了。當上層官僚的異議都成為禁忌，中國革命只能越來(lái)越向下層民眾推移，“下層革命”就成了中國抵抗的方式。而抵抗，則凸顯了中國近代性的特質(zhì)。無(wú)論我們有多少不情愿、不甘心，也無(wú)論我們對歷史做過(guò)多少次假設，我們無(wú)法、也無(wú)能接納西方的“進(jìn)步”則成了一種最嚴酷的事實(shí)。而不斷革命成了我們的近代性自身。
這種因極端落后而產(chǎn)生的抵抗也沉積了中國的民族性格，而這種性格在我們個(gè)體身上滲出來(lái)的便是魯迅。
竹內好說(shuō)，“當所有通向進(jìn)步的道路都被封閉了，所有新的希望都被粉碎了的時(shí)候，才能積淀起魯迅那樣的人格吧。不是舊的東西變成新的，而是舊的東西就以它舊的面貌而承擔新的使命——只有在這樣一種極限條件下才能產(chǎn)生這樣的人格”。
魯迅自己也說(shuō)過(guò)，“希望是本無(wú)所謂有，無(wú)所謂無(wú)的。這正如地上的路；其實(shí)地上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路”。他還說(shuō)，“倘說(shuō)為別人引路，那就更不容易了，因為連我自己還不明白應當怎么走?！抑缓艽_切地知道一個(gè)終點(diǎn)，就是：墳。然而這是大家都知道的，無(wú)須誰(shuí)指引。問(wèn)題是在從此到那的道路。那當然不只一條，我可正不知那一條好，雖然至今有時(shí)也還在尋求”。
魯迅的本質(zhì)是絕望的，是因為絕望而生發(fā)出了希望，希望始終存在于絕望中。也可以這樣說(shuō)，正是因為無(wú)路可走所以必須前行?！扒靶小本痛嬖谟诮^望與希望的拉扯中，無(wú)路上的行者便是魯迅的身影。在魯迅的人格中，始終存在一種“夢(mèng)醒之后無(wú)路可走”的絕望感，而他偏偏要做一個(gè)“無(wú)路上行走”的行者。
為什么明明知道前方是“墳”還要苦苦前趕？他對此的解釋是：“雖然明知前路是墳而偏要走，就是反抗絕望，因為我以為絕望而反抗者難，比因希望而戰斗者更勇猛，更悲壯?！币蚪^望而反抗絕望，又因絕望而為希望悄然留下了一道細細的縫隙，“因為無(wú)望所以抱著(zhù)希望”（本雅明）。實(shí)有存在于虛無(wú)之中，虛無(wú)也成就了反抗絕望的力量。這便是魯迅那種“向死而存”“向死而行”的悖論式存在。
這是否也是我們這個(gè)民族的近代性存在方式呢？
這是以前的一本小冊子?！耙郧啊钡囊馑际钦f(shuō)，如果現在來(lái)寫(xiě)或許會(huì )有些不同，當然，也只是“或許”。這小個(gè)冊子在歷史學(xué)家的眼里可能一文不值，而在思想家眼中肯定又“不夠思想”，它自身可能就是一種無(wú)用的存在。無(wú)用之用便是有用——出版家之所以要重新再版，原因大致在此。
印度學(xué)者査特吉說(shuō)過(guò)，（對印度來(lái)講）落后就是進(jìn)步的障礙，同時(shí)也是我們自己的自身。
這或許也是中國近代性的宿命?!
王人博
2015年4月1日
